Allegoria dell'elemento dell'Aria (dipinto, serie) by Albani Francesco (attribuito) (secondo quarto sec. XVII)

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dipinto, serie Allegoria dell'elemento dell'Aria

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Allegoria dell'elemento dell'Aria (dipinto, serie) di Albani Francesco (attribuito) (secondo quarto sec. XVII)

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ca 1625-ca 1628

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Giunone guida il suo carro, foriero di nubi nel cielo, trainato da due pavoni e contornato di divinità ed allegorie dell'aria. Attorno i putti suonano tamburi mentre Eolo, seduto su una roccia in cima alla scogliera a destra, apre la porta di legno della grotta dei venti

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dipinto (serie)

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264 480 489

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L'opera fa parte della serie con gli Elementi commissionata all'Albani nel 1625 dal Cardinal Maurizio di Savoia che a Roma era rimasto incantato dalle celebri 'Storie di Venere e Diana' di commissione Borghese. Fu dipinto a Bologna al ritorno del pittore nella città felsinea dopo il suo soggiorno romano. Benché finito già dal 1628 il ciclo giunse a Torino per via d'acqua, risalendo il Po da Ferrara, solo nel 1633. Tale ritardo è attribuito al fatto che il cardinal Maurizio mancava di liquidare al pittore i 200 scudi pattuiti per ogni tela e se quanto riportato dal Vesme è corretto il pittore minacciò addirittura di vendere il ciclo a un altro cliente. Nel 1635, al saldo del dovuto, il committente si premurò di omaggiare l'Albani di un anello con un diamante incastonato del valore di 340 lire (Vesme 1963-1982; Puglisi 1999). Giunte in terra sabauda le quattro tele furono collocate nella 'Stanza delle Rose' del castello del Valentino e solo nel 1692, quando cioè venne a mancare l'ereditiera di Maurizio di Savoia, la figlia di Madama Reale principessa Ludovica, confluirono nella collezione del duca Vittorio Amedeo II. La composizione ecfrastica del tondo, probabilmente ispirata al primo libro dell'Eneide, dal punto di vista dello stile attinge direttamente, come tutta l'intera serie, dall'insegnamento di Annibale Carracci, a cui l'Albani unì il lirismo e la preziosità pittorica a lui tipici. Con l serie dei Quattro Elementi l'Albani raggiungense un livello artistico che dal Seicento in poi suscitò grande entusiasmo nei biografi e dei viaggiatori settecenteschi del 'Grand Tour' in soggiorno a Torino. L'apprezzamento per queste opere fu dimostrato in realtà dai contemporanei sin da subito: nel 1635 Bernardino Marescotti, letterato bolognese vicino al cenacolo romano di Maurizio di Savoia, pubblicava una canzone in onore dei quattro elementi; nello stesso anno Orazio Zamboni sosteneva, segnatamente per l'Elemento dell'aria, una simbologia politica del dipinto profetizzante la politica pacificatoria della dinastia dei Savoia. In qualche misura lo stesso Albani aveva contribuito alla fama di questa serie con una lettera indirizzata all'erudito committente nella quale spiegava il significato di quelle 'poesie in pittura' per dirla con la Di Macco, con forma ed argomentazioni degne di un letterato. A seguito di questa serie l'Abani ebbe altre due prestigiose commissioni che eseguì nel corso del terzo decennio. Si tratta dei cicli similari eseguiti per Ferdinando Gonzaga e per Jacques le Veneur, conte di Caronge, la cui serie, secondo quanto riferito dal Malvasia, non ebbe l'ultima scena per via del poco apprezzamento espresso del conte per i nudi maschili dell'Albani. Alla fine del Settecento la serie fu interessata dai trasferimenti napoleonici, nel 1796 venne difatti prelevata ed esposta al Louvre. Nel 1814 venne restituita ai Savoia e nel 1832 fu musealizzata in Sabauda. Secondo la Griseri, che ricupera una considerazione già avanzata dal Lanzi, il ciclo dei Quattro elementi influenzò fortemente la pittura decorativa piemontese successiva, tanto da diventarne il 'riferimento arcadico' (Griseri 1963). Sono riferiti dalle fonti gli invasivi e rovinosi interventi di restauro cui il ciclo degli Elementi dell'Albani fu sottoposto nel tardo Settecento e nell'Ottocento. Le discutibili operazioni perpetrate dal Tamburini ed in seguito dai francesi hanno fatto perdere per sempre alcune velature e materia pittorica (D'Azeglio 1846; Bernardi 1969). Più oculati interventi conservativi sono stati eseguiti nel 1988 e poi per la recente mostra sul collezionismo sabaudo del 2012

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