San Francesco d'Assisi restituisce la vista ad una fanciulla cieca (dipinto murale) by Mannozzi Giovanni detto Giovanni da San Giovanni (primo quarto sec. XVII)

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dipinto murale, diciannovesima lunetta San Francesco d'Assisi restituisce la vista ad una fanciulla cieca
San Francesco d'Assisi restituisce la vista ad una fanciulla cieca (dipinto murale) by Mannozzi Giovanni detto Giovanni da San Giovanni (primo quarto sec. XVII) 
San Francesco d'Assisi restituisce la vista ad una fanciulla cieca (dipinto murale) di Mannozzi Giovanni detto Giovanni da San Giovanni (primo quarto sec. XVII) 
1616-1619 
L'affresco descrive il momento in cui San Francesco, ungendo per tre volte consecutive con la propria saliva gli occhi di una fanciulla, le ridona la vista. Purtroppo le condizioni della lunetta, nonostante i sapienti restauri intrapresi negli anni '50, sono assai precarie, ed è grazie ad un'incisione ottocentesca di Francesco Spagnoli, che possiamo recuperarne la lettura (Conigliello 1989). Dal disegno, con le figure disposte a semicerchio secondo una sapiente prospettiva, apprendiamo come il pittore, non solo si fosse specializzato nella realizzazione della figura umana appresa durante l'alunnato presso la bottega fiorentina di Matteo Rosselli, ma come, memore degli insegnamenti dello scenografo, prospettico e incisore Giulio Parigi, riusciva ad organizzare gli spazi a sua disposizione. Tali caratteristiche sono ravvisabili in tutte le lunette a lui attribuite fin qui descritte, dove possiamo apprezzarlo anche come disegnatore di architetture e d'interni (si veda per esempio l'episodio con la "Cacciata dei diavoli da Arezzo" e la scena con il "Miracolo del fanciullo resuscitato") 
dipinto murale 
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L'intero ciclo decorativo venne commissionato dai frati minori al veronese Jacopo Ligozzi, autore, come attesta la firma autografa nella seconda e quinta scena, della parete meridionale, di quella occidentale e degli episodi quali "L'incontro di San Francesco, San Domenico e Sant'Angelo Carmelitano in San Giovanni in Laterano" e "San Francesco riceve le stimmate". A lui subentrarono, in un secondo momento, Giovanni Mannozzi, Galeazzo Ghidoni, Filippo Tarchiani e Nicodemo Ferrucci che portarono a compimento la parte restante del ciclo, avvalendosi, per alcune scene (è questo il caso della "Cacciata dei diavoli"), di disegni preparatori che lo stesso Ligozzi aveva lasciato. Il 1599, anno di edizione delle "Rime" di Andrea Grillo, testo da cui il Ligozzi avrebbe tratto le citazioni presenti sotto ogni singolo episodio entro cartigli o cornici, è stato fissato come termine post quem per l'inizio dei lavori del ciclo (Conigliello 1989). Ipotesi avvalorata dalla presenza di due date trascritte dal pittore veronese negli episodi de "Il dono del mantello" e "La rinuncia ai beni paterni", rispettivamente 1600 e 1602. Se poi consideriamo un pagamento avvenuto nel 1605 da parte di un certo Balì Roberto Pucci per una della lunette del chiostro e che la sesta storia venne ripresa tra il 1604 e il 1607 dal Poccetti in uno degli affreschi dell'Annunziata (Conigliello 1989), possiamo proporre anche un arco cronologico per le prime scene ligozziane compreso tra il 1600, anno tradizionalmente riconosciuto dalla letteratura (a partire da Giuseppe Richa) come inizio della decorazione, e il 1607. A distanza di quasi un decennio subentrò, nella parete settentrionale, il pittore Toscano in arte conosciuto come Giovanni da San Giovanni che dipinse le prime cinque storie (Baldinucci 1846). Fu la volta di Galeazzo Ghidoni con l'episodio del "San Francesco che resuscita un bambino annegato" e di Filippo Tarchiani con il "Miracolo di San Francesco che converte l'acqua in vino". Le successive scene, ventitre e ventiquattro, si devono nuovamente al Ligozzi che lasciò definitivamente il posto a Nicodemo Ferrucci, autore delle cinque lunette conclusive del ciclo francescano. Il termine della decorazione può essere considerata, come riferisce il Terrinca (1691), la data 1624 (Matteoli 1973; Conigliello 1990). Come sottolinea la studiosa Lucilla Conigliello (1989), gli affreschi del Ligozzi si differenziano non solo dalla tradizione cinque-seicentesca di Andrea del Sarto piuttosto che Bernardo Poccetti per spazi meno scenografici e figure che si proiettano in primissimo piano, ma anche per una grande attenzione ai particolari che denotano il gusto per l'ornato (elemento distintivo della sua attività di decoratore) e per l'introduzione di elementi di novità che creano nello spettatore effetto di meraviglia. La sua pittura nitida e arcaizzante, che bene si fonde con la vita francescana e costituisce un modello per il fedele, si rivolge piuttosto, nell'organizzazione degi spazi riprodotti come scatole prospettiche e nelle tipologie fisionomiche, agli artisti del secolo XV (Ghirlandaio, Signorelli) 
11 H (FRANCESCO) 5 
San Francesco d'Assisi restituisce la vista ad una fanciulla cieca 
L'affresco descrive il momento in cui San Francesco, ungendo per tre volte consecutive con la propria saliva gli occhi di una fanciulla, le ridona la vista. Purtroppo le condizioni della lunetta, nonostante i sapienti restauri intrapresi negli anni '50, sono assai precarie, ed è grazie ad un'incisione ottocentesca di Francesco Spagnoli, che possiamo recuperarne la lettura (Conigliello 1989). Dal disegno, con le figure disposte a semicerchio secondo una sapiente prospettiva, apprendiamo come il pittore, non solo si fosse specializzato nella realizzazione della figura umana appresa durante l'alunnato presso la bottega fiorentina di Matteo Rosselli, ma come, memore degli insegnamenti dello scenografo, prospettico e incisore Giulio Parigi, riusciva ad organizzare gli spazi a sua disposizione. Tali caratteristiche sono ravvisabili in tutte le lunette a lui attribuite fin qui descritte, dove possiamo apprezzarlo anche come disegnatore di architetture e d'interni (si veda per esempio l'episodio con la "Cacciata dei diavoli da Arezzo" e la scena con il "Miracolo del fanciullo resuscitato") 
diciannovesima lunetta 
San Francesco d'Assisi restituisce la vista ad una fanciulla cieca 
Firenze (FI) 
0900655765-19 
dipinto murale 
detenzione Ente religioso cattolico 
intonaco/ pittura a fresco 
bibliografia di confronto: Dizionario biografico - 1960- 
bibliografia specifica: Bozzetti Gallerie - 1952 
bibliografia di confronto: Baldinucci F - 1845-1847 
bibliografia specifica: Storia Arti - 2001 
bibliografia specifica: Chiostro Ognissanti - 1989 
bibliografia specifica: Giglioli O. H - 1949 
bibliografia specifica: Batazzi F./ Giusti A. M - 1992 
bibliografia di confronto: Borea E - 1976 
bibliografia di confronto: Buccheri A - 2003-2004 
bibliografia di confronto: Campbell M - 1976 
bibliografia di confronto: Contini R - 1999 
bibliografia di confronto: Fantuzzi G - 2003 
bibliografia di confronto: Fortuna A. M - 1970 
bibliografia di confronto: Giovanni San - 1978 
bibliografia di confronto: Neuburger S - 1979 
bibliografia di confronto: Pizzorusso C - 1983 
bibliografia specifica: Cicconi M - 2003-2004 
bibliografia specifica: Marco da Lisbona - 1582 

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